Um bom ensaio pessoal, tão profundamente enraizado nas experiências do autor, tende a exigir alguma perspectiva ou contexto exterior amplo para dar aos leitores uma razão mais forte para se preocuparem. Fotos de Fantasmas, novo documentário do diretor Kleber Mendonça Filho, começa com experiências pessoais: sua criação em Recife, capital do estado brasileiro de Pernambuco, suas lembranças de sua mãe e do que a cidade foi versus o que ela se tornou ao longo de seus 55 anos . Você está perdoado por presumir que Filho é seu próprio súdito. Afinal, ele é o início do filme e, sem ele, não há história para contar.

Mas sem o ciclo de desenvolvimento e declínio do Recife, e sem uma cultura outrora favorável aos cinemas de arte, também não existiria Filho. Através de suas anedotas narradas ironicamente, ele se torna um canal para uma história maior. Pictures of Ghosts é sobre ele e, sendo assim, é também sobre o processo pelo qual as cidades são involuntariamente levadas ao abandono através da modernização. E entre esses dois eixos, trata-se também das dores de crescimento do Brasil entre os anos 1960 e 2020. Filho é autorreflexivo, não obcecado por si mesmo, e sua postura perspicaz é crucial para a antivaidade que ele traz ao examinar seu lar de infância e sua obsessão juvenil.

Retratos de Fantasmas é contado em três capítulos, sendo que o primeiro, “O Apartamento de Setúbal”, serve de prólogo aos outros dois. No que diz respeito a Filho, o apartamento onde ele cresceu pode muito bem ser o marco zero para a lenta gentrificação que engolirá inexoravelmente a cidade além de suas portas; o apartamento elegante e espaçoso parece representativo das forças sociais que impulsionam a remodelação em massa dos bairros deteriorados do Recife. Se Filho considera a sua antiga casa nestes termos é menos claro, mas a sua tese depende da ideia de que é preciso necessariamente concentrar-se na origem da arte para apreciar onde e como a arte é exibida. Extrapolar um grau de responsabilidade da relação que Filho estabelece entre sua casa e Recife parece razoável.

Um bom ensaio pessoal, tão profundamente enraizado nas experiências do autor, tende a exigir alguma perspectiva ou contexto exterior amplo para dar aos leitores uma razão mais forte para se preocuparem. Fotos de Fantasmas, novo documentário do diretor Kleber Mendonça Filho, começa com experiências pessoais: sua criação em Recife, capital do estado brasileiro de Pernambuco, suas lembranças de sua mãe e do que a cidade foi versus o que ela se tornou ao longo de seus 55 anos . Você está perdoado por presumir que Filho é seu próprio súdito. Afinal, ele é o início do filme e, sem ele, não há história para contar.

Mas sem o ciclo de desenvolvimento e declínio do Recife, e sem uma cultura outrora favorável aos cinemas de arte, também não existiria Filho. Através de suas anedotas narradas ironicamente, ele se torna um canal para uma história maior. Pictures of Ghosts é sobre ele e, sendo assim, é também sobre o processo pelo qual as cidades são involuntariamente levadas ao abandono através da modernização. E entre esses dois eixos, trata-se também das dores de crescimento do Brasil entre os anos 1960 e 2020. Filho é autorreflexivo, não obcecado por si mesmo, e sua postura perspicaz é crucial para a antivaidade que ele traz ao examinar seu lar de infância e sua obsessão juvenil.

Retratos de Fantasmas é contado em três capítulos, sendo que o primeiro, “O Apartamento de Setúbal”, serve de prólogo aos outros dois. No que diz respeito a Filho, o apartamento onde ele cresceu pode muito bem ser o marco zero para a lenta gentrificação que engolirá inexoravelmente a cidade além de suas portas; o apartamento elegante e espaçoso parece representativo das forças sociais que impulsionam a remodelação em massa dos bairros deteriorados do Recife. Se Filho considera a sua antiga casa nestes termos é menos claro, mas a sua tese depende da ideia de que é preciso necessariamente concentrar-se na origem da arte para apreciar onde e como a arte é exibida. Extrapolar um grau de responsabilidade da relação que Filho estabelece entre sua casa e Recife parece razoável.

Um bom ensaio pessoal, tão profundamente enraizado nas experiências do autor, tende a exigir alguma perspectiva ou contexto exterior amplo para dar aos leitores uma razão mais forte para se preocuparem. Fotos de Fantasmas, novo documentário do diretor Kleber Mendonça Filho, começa com experiências pessoais: sua criação em Recife, capital do estado brasileiro de Pernambuco, suas lembranças de sua mãe e do que a cidade foi versus o que ela se tornou ao longo de seus 55 anos . Você está perdoado por presumir que Filho é seu próprio súdito. Afinal, ele é o início do filme e, sem ele, não há história para contar.

Mas sem o ciclo de desenvolvimento e declínio do Recife, e sem uma cultura outrora favorável aos cinemas de arte, também não existiria Filho. Através de suas anedotas narradas ironicamente, ele se torna um canal para uma história maior. Pictures of Ghosts é sobre ele e, sendo assim, é também sobre o processo pelo qual as cidades são involuntariamente levadas ao abandono através da modernização. E entre esses dois eixos, trata-se também das dores de crescimento do Brasil entre os anos 1960 e 2020. Filho é autorreflexivo, não obcecado por si mesmo, e sua postura perspicaz é crucial para a antivaidade que ele traz ao examinar seu lar de infância e sua obsessão juvenil.

Retratos de Fantasmas é contado em três capítulos, sendo que o primeiro, “O Apartamento de Setúbal”, serve de prólogo aos outros dois. No que diz respeito a Filho, o apartamento onde ele cresceu pode muito bem ser o marco zero para a lenta gentrificação que engolirá inexoravelmente a cidade além de suas portas; o apartamento elegante e espaçoso parece representativo das forças sociais que impulsionam a remodelação em massa dos bairros deteriorados do Recife. Se Filho considera a sua antiga casa nestes termos é menos claro, mas a sua tese depende da ideia de que é preciso necessariamente concentrar-se na origem da arte para apreciar onde e como a arte é exibida. Extrapolar um grau de responsabilidade da relação que Filho estabelece entre sua casa e Recife parece razoável.

Um bom ensaio pessoal, tão profundamente enraizado nas experiências do autor, tende a exigir alguma perspectiva ou contexto exterior amplo para dar aos leitores uma razão mais forte para se preocuparem. Fotos de Fantasmas, novo documentário do diretor Kleber Mendonça Filho, começa com experiências pessoais: sua criação em Recife, capital do estado brasileiro de Pernambuco, suas lembranças de sua mãe e do que a cidade foi versus o que ela se tornou ao longo de seus 55 anos . Você está perdoado por presumir que Filho é seu próprio súdito. Afinal, ele é o início do filme e, sem ele, não há história para contar.

Mas sem o ciclo de desenvolvimento e declínio do Recife, e sem uma cultura outrora favorável aos cinemas de arte, também não existiria Filho. Através de suas anedotas narradas ironicamente, ele se torna um canal para uma história maior. Pictures of Ghosts é sobre ele e, sendo assim, é também sobre o processo pelo qual as cidades são involuntariamente levadas ao abandono através da modernização. E entre esses dois eixos, trata-se também das dores de crescimento do Brasil entre os anos 1960 e 2020. Filho é autorreflexivo, não obcecado por si mesmo, e sua postura perspicaz é crucial para a antivaidade que ele traz ao examinar seu lar de infância e sua obsessão juvenil.

Retratos de Fantasmas é contado em três capítulos, sendo que o primeiro, “O Apartamento de Setúbal”, serve de prólogo aos outros dois. No que diz respeito a Filho, o apartamento onde ele cresceu pode muito bem ser o marco zero para a lenta gentrificação que engolirá inexoravelmente a cidade além de suas portas; o apartamento elegante e espaçoso parece representativo das forças sociais que impulsionam a remodelação em massa dos bairros deteriorados do Recife. Se Filho considera a sua antiga casa nestes termos é menos claro, mas a sua tese depende da ideia de que é preciso necessariamente concentrar-se na origem da arte para apreciar onde e como a arte é exibida. Extrapolar um grau de responsabilidade da relação que Filho estabelece entre sua casa e Recife parece razoável.